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艺妓在日本是什么意思(Do you know japan-艺妓)

100次浏览     发布时间:2024-12-03 08:38:26    

艺妓简介

日本历史上的传统表演者
艺伎是指以日本传统舞蹈、三味线伴奏歌曲、三味线伴奏长篇史诗歌曲、以及使用三味线伴奏的长篇史诗歌曲、为宴会增添情趣、招待顾客的艺妓或年轻艺伎。传统乐器。艺伎是江户时代中期流行的职业之一,指的是在宴会上表演各种艺术并招待客人的女性。

古代有男艺伎。

江户时代有男艺伎和女艺伎。江户时代,恩纳艺伎只出现在江户(现在的东京)、京都、大阪和长崎县。例如,在大阪,艺妓总是指男性,而艺妓则指女性。明治初期,男艺妓消失,此后艺妓在大阪被称为艺妓,在京都被称为艺妓。如今,艺妓可能有男朋友或情人,但不为金钱提供性服务。

此外,温泉区还有艺伎(所谓的温泉艺伎)和通过代理机构工作的独立艺伎,但我们在这里仅讨论在传统日本餐馆和町合茶屋工作的正统艺伎。


艺伎的名称种类

日本各地的名称多种多样
艺伎的旧称是“geisha (onna geisha)”或“geiko”,但从明治时期开始,“geigi”一词开始被使用(我们将在本文中使用该术语)文章)。艺伎经常被分为正式艺伎和实习生,并且指称它们的术语因地区而异。

以东京为中心的关东地区
艺伎被称为“艺妓”,而练习生被称为“hangyoku(儿童艺妓)”或“oshaku”。上述名称被广泛确立为标准术语。

包括京都和大阪在内的关西地区
艺伎被称为“艺妓”,而练习生则被称为“舞妓”。山形县、石川县等其他地区也使用上述用语。

艺伎在宴会上跳舞

神道仪式中的艺伎舞蹈

艺伎学徒舞妓

京都地区的年轻艺伎
“舞妓”一词指的是年轻艺伎或艺伎学徒。“舞妓”是京都府(大阪府、奈良县等)使用的名称。它相当于关东地区的“Hangyoku(儿童艺妓,艺人学徒)”或“Oshaku(为客人或顾客倒酒的人)”。“舞妓”过去被写为“舞子”,9岁至12岁在御敷(艺伎参加的宴会)学习顾客服务技能并站起来通过娱乐培训,但现在根据战后儿童福利法和劳动基准法的修订,年轻女孩必须在初中毕业之前才能成为舞妓。

舞妓训练期间发型的转变

通常,经过半到两年的“训练”期后,舞妓会佩戴“Handarari”腰带,其长度是“学徒”时的“darari no obi”(长垂带)的一半”为期一个月,并在茶馆与高级艺伎一起训练。如果得到艺妓住所和茶馆协会的女主人的认可,她就可以作为新的舞妓(“Mishedashi”)首次亮相。在 ozashiki 和舞台上,艺妓和舞妓都化着浓浓的 Shironuri(白色妆容),但艺妓通常戴着假发,而舞妓则将头发打扮成传统的日本风格,并佩戴华丽华丽的发夹“tsumami-kanzashi”(一种装饰发夹)饰有每个季节的花朵之类的东西。舞妓早期的发型是“wareshinobu”,几年后变成“Ofuku”,在erigae(晋升为正式艺伎)前1-4周,她会穿着“sakko Fashion”(舞妓的发型)。发型)”并将牙齿涂黑(不画眉毛,这可以看作是至今仍在延续的Hangempuku(非正式的成年女性)习俗)。

舞妓是京都的象征
许多舞妓在20岁左右就晋升为正式的艺伎。按照公众认为她年轻而成为学徒的立场,舞妓肯定会穿着长袖和服,并将其拉起来。肩膀和袖子。由于舞妓穿着 Pokkuri(京都的 Koppori 或“Okobo”,女孩的漆木鞋)和 darari no obi 等华丽服装,因此可以说,舞妓是京都及其周边红灯区更具代表性的人物,而不是艺妓。舞子主要负责 ozashiki 的舞蹈,并表演祗园甲部地区的 Kyomai Inoue 学校的舞蹈以及其他地区的 Wakayagi 学校的其他舞蹈。无论她的出身如何,她都被训练使用京都方言,因此,舞妓经常被视为京都的象征。

当代日本舞妓传统的变化

主要业务是茶馆的娱乐,但最近出现在电视上、访问护理机构或医院以及出国等其他业务也在增加。红灯区这个“初来乍到”的封闭空间,似乎逐渐对外人敞开了大门。事实上,据说一些没有舞妓的艺伎住所正在通过互联网招募舞妓的申请者。目前京都有舞妓的地方是只园甲部、宫川町、只园东、先斗町、上七轩这五个红灯区。申请舞妓的人数正在增加,部分原因是最近的繁荣。然而,一个仅仅因为向往而成为舞妓弟子的女孩,往往会因为无法承受封建红灯区老式的严格训练而辞职。因此,如何留住高素质的舞妓和艺妓留在红灯区,是未来的课题。

舞妓在宴会上跳舞

艺伎的和服服饰

艺伎的独特服装
对于成熟的高级艺伎来说,他们主要穿着岛田法师的头发、带有裾和裾袖的和服以及水粉底(用水粉底)。(正式来说,在关西地区,他们曾经进行牙齿黑化,但现在一般不再实行,而在关东地区,他们不进行牙齿黑化(而关东的妓女则这样做),也不用木炭画眉毛或铅笔,并且根据某些农村地区的位置,他们只是将头发盘成发髻并进行常规化妆。)

舞妓独特的服饰和发型

他们在提着三味线箱的男仆的陪同下前往参加指定的宴会。年轻的艺伎,如 Hangyoku 或 Maiko,她们的头发是 Shojo no mage(年轻女孩的发型),如 Momoware(明治和大正时代的发型,类似半桃子的发髻),并穿着长袖和服)与 kataage(肩部提拉)。他们的腰带(和服腰带)和腰带 musubi(腰带的佩戴方式)与老年艺妓的不同。在这些年轻的艺伎中,京都的舞妓以其 darari no obimusubi 和 okobo(木鞋)而闻名。东京深川(江东区)的辰巳艺伎以赤脚穿着泡桐木屐、不穿足趾袜(日本分趾袜)和羽织外衣,以“整洁”的方式展现自己的精神,并为此感到自豪。

美丽多彩的舞妓和服

艺妓制度

艺伎社会的复杂制度
艺伎通常属于艺伎住宅。冲屋是艺妓的挂会本(类似于艺人所属的管理办公室),并不是招待顾客的地方。在江户时代,来到町合茶屋的顾客通常会通过该茶屋(餐厅)请求特定的艺妓(这被称为“叫某某进来”或“让某某——”)。并且在ageya(妓院)受到招待。

然而,在京都府及其附近地区,茶屋也充当妓院的作用,并且经常直接向相关艺馆提出特定艺伎的请求,或者可以在不前往妓院的情况下招待顾客。那时候,艺妓经常被用来打发时间,直到妓女到达红灯区的顾客房间,这是明治时期之前和之后艺伎角色的区别。如今,日本任何地方都没有阿吉屋了。相反,Kenban(艺妓呼叫办公室)是为了协调艺伎而设立的,大多数艺伎和 Hokan(职业小丑)都属于 Kenban。来到茶屋(或ageya)的顾客会联系kenban请求艺妓。此外,kenban经常为艺伎提供培训。

如何使用艺伎服务

通常,顾客可以在预先安排的时间内将艺伎叫到他们举行宴会的地方。具体来说,在预订时,可以让举办宴会的餐厅知道需要艺妓服务的时间,餐厅会根据预算和喜好进行安排。您当然可以要求特定的艺伎。需要注意的是,艺伎只能去一些特定的餐厅,而不能去任何一家餐厅。然而,如今,随着规则的放宽,一些不属于附属餐厅的场所也可以看到艺伎(在这些情况下,可能会有各种条件,例如艺伎服务的溢价)。

如果当时有空缺,可以安排艺伎,但通常不会这样做。该费用在关东地区被称为“Gyokudai(艺伎时间费)”或“Senko-dai(艺伎时间费)”,在关西地区被称为“Hana-dai(女性陪伴费)” 。“仙香台”得名于艺伎服务的时间长度,在没有钟表的时代,以一炷香燃烧的时间来衡量。另外,类似于小费的“shugi(goshugi)”是必要的。艺妓的服务费用将与所消费的食物和饮料的费用合并在一起,并由相应的餐厅收取。

明治时期的艺伎

与 Yujo(妓女)的区别

艺伎是利用艺术的专业艺人
艺妓的角色首先是用艺术来招待他们所分配的聚会。然而,自江户时代以来,艺伎就像妓女一样是一种背负债务的学徒,过去的红灯区是人口贩卖和卖淫的滋生地。不分青红皂白地向任何人出卖自己的身体被称为“放荡”,并受到警告,但直到第二次世界大战之前,这些“放荡”的艺妓随处可见,艺艺界积极鼓励这种做法是很常见的。

艺伎的骄傲与 Yujo 不同

然而,艺妓与 Yujo 有着明显的区别,一流的艺伎应该以“出卖她的艺术而不是她的身体”为荣,并通过对她的 danna(顾客)好而获得金钱。 。然而,许多才华横溢和/或美丽的艺妓选择一生中从未有过丹娜,这无疑对这样的现实感到厌恶,并表现出了不听从顾客摆布的精神。与人们普遍认为艺伎没有自由的看法相反,艺妓爱上自己选择的男人的自由似乎长期以来一直受到尊重。自明治时代以来,以艺术养活自己的艺伎常常被视为一种梦中情人,有时一些杂志会举办人气比赛或以一些受欢迎的艺伎为主题的明信片受到好评。

历史主题公园的 Yujo Parade

电影场景中的尤乔

艺伎的 Danna-sama(赞助人)

艺伎的终身赞助商
曾经,丹娜大人对于艺伎的世界来说是至关重要的。有艺妓的地方,就有扮演赞助人或赞助人角色的丹娜大人。丹娜大人的角色不仅仅是偶尔的帮助和合作,一旦他找到了一位愿意效忠的艺妓,丹娜大人实际上就会照顾她一生。艺伎从实习生成长为成熟的职业艺伎需要大量资金。丹纳大人需要花费数百万至数千万日元来支付艺伎的和服、配饰、珠宝和生活费用。丹娜大人花费数亿日元来照顾艺伎的情况并不少见。考虑到这些高昂的成本,并不是每个人都能成为丹娜大人,而且作为必要条件,成为丹纳大人的人必须是该地区的商业领袖之一,或者是有财力的大公司的高层管理人员之一能够承担这么大的开支。另一方面,对于艺伎来说,仅仅成为一名艺伎并不能保证她会拥有丹娜大人,只有那些美丽且才华横溢的艺伎才能期望拥有丹娜大人。

丹娜大人和艺妓之间的深厚关系
如果艺妓在年轻的练习生时得到了丹娜大人,就会有水祭仪式(提供她的童贞),或者在完成练习期达到一定程度后他们仍然可以获得丹娜大人。

艺伎将成为丹娜大人的情妇,丹娜大人将成为她最好的顾客,照顾她,从而在他们之间建立信任关系。在这种关系中,艺伎一方有着明显的优势。不过,丹娜大人通常都是已婚人士,有自己的家庭,因此并没有什么特别的优势。然而,艺伎和她的丹娜大人之间的关系包括性关系,因为毕竟他们是男人和女人,但原则上,它应该是一种良好的伙伴关系。丹纳大人的优点就在于他是一个“成功的男人”。他通过“给那个艺伎那么多”和“为她花了那么多钱”来表现出一种复杂的慷慨。由于丹纳大人是该地区最富有的人之一,因此这也可以成为用他的财富给周围的人留下深刻印象的一种手段。原则上,丹娜大人应该在他的家庭和艺伎之间取得平衡,但有些人最终因为在艺伎身上花了太多钱或被邪恶的艺伎利用而破产。

现代日本的丹娜大人
如下所述,当今日本几乎不存在丹纳大人。这是因为丹那大人的体系和实质与当今时代的事物不相容。丹娜大人消失的原因有很多,包括经济不景气、娱乐活动多样化、重视家庭的趋势、经济原因,而且周围很少有男人愿意为了艺伎而花钱请艺伎。看起来很酷。然而,如今在东京和京都等大城市中,丹娜大人的数量已经不多了。与此同时,艺伎的思想也发生了变化,一些艺伎拒绝了未来的丹娜大人的提议,转而选择普通的生活方式或婚姻,这似乎是由于时代的变化。由于丹娜大人、艺伎方面或时代的变迁,在有艺伎文化的地区已经看不到这些“丹娜大人”了。

京都街头的艺伎

樱花树下的艺伎

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